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青岛美术培训之水粉学习经验谈（局部）——明暗交界线
时间：2012-08-03 20:20 来源：青岛第一艺考画室 作者：青岛第一艺考画室 点击：
水粉绘画如同素描绘画一样，要对物体的高光、亮部、灰部、交界线、暗部、反光、投影等进行处理，其中，明暗交界线作为重要的形态转折线，处理时需要格外注意。但交界线的色彩如何把握却成为水粉绘画中的一大难点。色彩的深浅、纯灰、冷暖... ...在此，第一艺考青岛画室的老师结合多年教学经验，特别编著此文，希望能够帮助各位同学，走出阴霾，自信作画。下面让我们切入今天的正题：
第四讲：明暗交界线的产生及色彩调配
1.明暗交界线的产生：
物体在光线的照射下，由于其具有空间体积特质，因此会产生受光与背光两大面，明暗交界线就处于这深浅不同的两大面之间。这是物体在受光时产生的客观现象，也是真实的绘画要求。明暗交界线能够依物体自身转折而转折，因此能很好地表现物体的形体特征，在处理时应区分棱角形交界线与圆弧形交界线的区别，即方体、球体、圆柱体、圆锥体的明暗交界线区别。在青岛画室的课程中，我们在素描课程内经常提及明暗交界线的类型变化，便于区别对待，重点掌握。
2.明暗交界线的色彩调配
明暗交界线的色彩是两部色彩的补色并含有一定的固有色，它与受光部形成较强的冷暖对比，如暖光照在物体上，其明暗交界线偏冷，反之则偏暖。同时，明暗交界线的明度纯度都较低，受环境色影响最弱。
一般来说，明暗交界线与暗面是一致的，但当受光面与环境色彩的反光过分相似时，交界线就以补色的规律呈现冷暖相反的色彩。
3.在不同质感物体中的表现
在表现一些质地柔软和光洁的物体时，可在画纸半干半湿时塑造其交界线，并由其分别向暗部和亮部过渡，或者先对物体的灰部和暗部进行铺色，再将亮色混合铺色于交界线，以达到理想的效果。
小结：期望通过第一艺考青岛画室的明暗交界线详细解说，可以帮助你明确明暗交界线的产生与处理手法。同时，我们在塑造明暗交界线时，应注意顺应物体的形态特征，以达到事半功倍的效果。
第四讲：明暗交界线的产生及色彩调配
1.明暗交界线的产生：
物体在光线的照射下，由于其具有空间体积特质，因此会产生受光与背光两大面，明暗交界线就处于这深浅不同的两大面之间。这是物体在受光时产生的客观现象，也是真实的绘画要求。明暗交界线能够依物体自身转折而转折，因此能很好地表现物体的形体特征，在处理时应区分棱角形交界线与圆弧形交界线的区别，即方体、球体、圆柱体、圆锥体的明暗交界线区别。在青岛画室的课程中，我们在素描课程内经常提及明暗交界线的类型变化，便于区别对待，重点掌握。
2.明暗交界线的色彩调配
明暗交界线的色彩是两部色彩的补色并含有一定的固有色，它与受光部形成较强的冷暖对比，如暖光照在物体上，其明暗交界线偏冷，反之则偏暖。同时，明暗交界线的明度纯度都较低，受环境色影响最弱。
一般来说，明暗交界线与暗面是一致的，但当受光面与环境色彩的反光过分相似时，交界线就以补色的规律呈现冷暖相反的色彩。
3.在不同质感物体中的表现
在表现一些质地柔软和光洁的物体时，可在画纸半干半湿时塑造其交界线，并由其分别向暗部和亮部过渡，或者先对物体的灰部和暗部进行铺色，再将亮色混合铺色于交界线，以达到理想的效果。
小结：期望通过第一艺考青岛画室的明暗交界线详细解说，可以帮助你明确明暗交界线的产生与处理手法。同时，我们在塑造明暗交界线时，应注意顺应物体的形态特征，以达到事半功倍的效果。